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马 骁:水墨画创作直奔意境

杨文凯 (发表日期:2009-07-20 18:09:13 阅读人次:1624 回复数:0)

  马骁流水墨画直奔意境

  
——记马骁、王荻地来日30年纪念展

  
马骁的“水墨梦幻”和王荻地的“花的赞歌”,最近又一次共同绽放。

  
作为旅日华人画家的前辈,马骁和王荻地自1979年回到日本展开艺术活动、设立马骁水墨画会,迄今已经走过30年。为了纪念这个人生和艺术的特殊年份,“马骁、王荻地展”于7月8日至14日在东京举办。此前,该展曾于4月在杭州唐云艺术馆开展,受到好评。本次回到日本展出,除了向社会和友人倾情汇报这对艺术夫妇30年的创作结晶外,也全面展示了马骁在水墨画创作上一刻不停的创新精神。

  
近年七旬的马骁回到日本30年,始终不停地摸索水墨画的新表现方式。他认为,中国画注重传统,创意比较少。日本人喜欢中国水墨画,但也感到中国画笔墨一样,内容相似,画面程式太雷同。事实上,中国画一贯讲究笔墨为主,内容其次,意境更是谈不上的。对此,马骁觉得中国画需要变革,必须融入新的东西,不能一讲到创新就斥之为现代派,把创新的责任和风险都推给现代派。

  
在日生活创作30年,马骁对中国水墨画完成了颠覆性的变革。他的作品完全以意境为主,笔墨是次要的。“马骁流”的水墨画直奔意境,不把笔墨看作中国画唯一的特征。为此,他的工具变了,画法也变了。马骁习惯于通过宇宙、夜光、流水、浮云、江河、瀑布等流动的、闪亮的、变幻多端的意象,来直接表现大自然、大景象、大想象、大气魄。马骁作品呈现的意象非常单纯,但表现手法丰富而夸张。他牢记美学家王朝闻当年提出“以一当十” 的艺术理伦,并认为这种风格也契合喜欢单纯美的日本人的欣赏趣味。不过,马骁强调,他在画法上可能受到日本画的影响,但在意境的创造上仍然充满中国气质,那是中国式的大象征,是天人合一的大境界,是神游天地、目接八荒。

  
马骁在1999年得了脑血栓、2000年更经历了心肌梗塞的打击,但顽强的生命力和执着的艺术追求使他战胜了死亡的威胁,并且重新握起了画笔。夫人王荻地说,马骁在病后康复中锻练身体非常顽强,他的记忆力虽然不如从前了,但艺术想象力丝毫不减,作品充满了鲜明的个性。近年来的水墨画作品,创意更新、境界更大、手法更加大胆,许多日本观众看着马骁的作品,就会流泪,就想倾述。

  
马骁与王荻地是夫妻,也是艺术上的伙伴,更互为作品的第一观赏者。王荻地毕业于中央美术学院,父亲是中国著名画家、美术教育家王式廓,家学渊源很深。王荻地早年学版画,后来学习中国画,人物、山水、花鸟俱精。来到日本后,王荻地专心于花卉世界,成为描绘花卉的名家。已故著名日本画家加山又造评论王荻地的花卉作品:“笔触明快,墨色清明,作品洋溢着女性画家特有的优雅之美。”

  
本次30周年纪念展,包括马骁的“水墨梦幻”36幅,王荻地的“花的赞歌 ”24幅。王荻地说,在日本生活创作多年,自然会顾及到日本人的习惯、修养和趣味。我的花卉作品从写实入手,认人看得懂,能理解,重点表现对生活的热爱、向上追求的精神。画家有责任通过作品给人美的享受,促使人对生活和事业更有信心。当然,今后也会多搞一些抽象与写实结合的作品,给观众留出更多想象的余地和空间。王荻地表示,马骁作品的创作手法和创作过程充满了想象力,往往引发出不同的感触,这对自己的创作是有益的启发。

  
中文导报767期 2009。7。16

  

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