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尚长荣濮存昕畅谈艺术人生

杨文凯 (发表日期:2009-04-27 13:50:55 阅读人次:1208 回复数:0)

  中国戏剧家代表团访日交流

  
尚长荣濮存昕畅谈艺术人生

  
由中国戏剧家协会主席尚长荣、副主席濮存昕等5人组成中国戏剧家代表团,受日中文化交流协会邀请,于4月4日至9日近日访问了日本,与日本的文化艺术家进行了有益的交流。4月8日晚上,尚长荣、濮存昕等与200多位日本观众举行了现场交流会。他们谈论了个人的成长背景、舞台表演、戏剧的继承与创新,以及中日戏剧文化交流等论题,受到与会者热烈欢迎。中日文化交流协会代表理事、日本演员协会会长、人间国宝中村芝沅先生对中国同行访日表示欢迎,并参加了现场对话。

  
尚长荣是京剧四大名旦之一尚小云的第三子,是当代著名的京剧花脸,也担任上海戏剧家协会主席。濮存昕是著名演员苏名之子,现任北京人民艺术剧院副院长,是当今中国有代表性的演员。尚长荣和濮存昕两人有关艺术人生的谈话,让充满兴趣。

  
中村芝沅是日本最著名的歌舞伎女形演员,他欢迎中方代表团卮时说:我在八年前访问梅兰芳故居,看到了1924年梅先生访日演出时,在歌舞伎座后台与我的祖父、父亲的合影照片,感慨万千。日中文化交流协会成立于1956年3月 ,梅兰芳先生在6月即率中国京剧团来日演出,我们协会全力协助。至今,日中文化交流从来没有中断过,在戏剧方面,彼此观摩演出,举行面对的交流最有效果。我受到歌舞伎艺术家族的影响,走上了维护传统、磨练技艺之路,在长期的表演道路上也做出了各种新尝试。我非常想了解,在同样激荡的时代里,中国的演艺人员是怎样克服困难,一路走过来的;面对我们共同面临的问题,他们是如何思考的。

  
尚长荣是当今中国最有代表性的京剧表演艺术家,素有“活曹操”之称。尚先生说,中日两国前辈艺术家有深厚友谊,现在又有许多艺术家建立了新的友好关系,我坚信中日文化交流前途无量。尚长宋表示,我出生在艺术家庭,父亲尚小云、两个哥哥都是京剧演员。大哥是武生,二哥继承父亲的衣钵,演女旦,只有我自己没能演成女性。我在舞台上只能演“三国”中的曹操、张飞,“水浒”中的鲁智深、李逵等。京剧的艺术行当分为生、旦、净、丑,我演“净”行,即花脸。京剧艺术通过舞台上的程式,通过唱、念、做、打来表现,首先需要继承传统,然后才能创新。

  
濮存昕面对日本观众,非常谦虚地说:我一直认为自己是一名年轻演员,给我这样的位置和待遇,不习惯。访日短短几天,我们见到了日本文化界的重要人物,他们是对我们有重要影响的人物。佛教说,人生如苦海。一个人的一生要做成几件事是非常不容易的,我是舞台演员,深知观众对我们来说很重要。观众能够走进剧场,我们就要负责地为大家演好戏,我之所以受大家欢迎,是因为我一直坚持在舞台上演出。我在北京人艺的环境中长大,后来有幸成了北京人艺的台柱演员。前辈们都喜欢我,因为我从小尊重他们,向他们学习。我认为成长和艺术背景,比个人更重要。

  
谈到继承和创新话题时,濮存昕说,演剧一定要创新,但今天想讲两点,一是向前辈学习,二是向戏曲学习。有位画家说,我的艺术标准有两条:一是水平,二是深度。今日,很多年轻人在技术不扎实的时候就想创新,这时在水平和深度上就有问题了。几代前辈用他们的努力形成的表演经验和技巧,年轻人一定要好好学习,这也是我对自己的要求。前辈艺术家焦菊隐先生提出了向戏剧学习的倡议,北京人艺在50年代创作出了《虎符》、《蔡文姬》、《武则天》,形成了中国戏剧民族化的三个剧目。我认为,来自西方的话剧是写实的,但东方话剧应该讲究意念和精神,要有虚幻的部分,这是戏曲对话剧的影响。我要求自己表演时,要象戏曲演员一样有技巧、有美感,舞台尽量简化,尽可能与观众交流。

  
濮存昕尤其提到观看了中村芝沅男扮女装表演的歌舞伎《藤娘》,非常感动。他看到了中村先生从内心传达出来的美,那是一种无技巧的美。中村先生在表演中体现出“把自己忘掉、把自己放下”的能力,是所有演员都应该学习的。濮存昕认为中国与日本在文化上是相通的,能共同形成了东方的艺术魅力。希望中日艺术家一起努力,把戏剧的美传达给人,传达给世界。

  
中文导报755期 2009。4。16

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