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汪 良:一个广播人的书艺追求

杨文凯 (发表日期:2008-10-06 20:30:54 阅读人次:1299 回复数:0)

  “汪良书法”展艺东瀛

  
——记一个广播人的书艺追求

  
北京人民广播电台台长汪良,最近应产经新闻社和产经国际书会邀请,于9月15日至21日在日中友好会馆美术馆举办了“汪良日本书法展”,受到书道界同仁与日本观众的好评。身为中国著名的书法家、中国广播界领军人物,汪良继2007年在联合国纽约总部、加拿大,2006年在韩国等地推出个展之后,首次来到日本举办书法个展,成为中日文化交流的一个亮点。

  
“汪良书法”,首先当然指汪良写的字,但“汪良书法”作为一个书艺概念已经成形,那是指汪良博采各家书艺之长后独创的自由奔放、纵横恣肆的“四分半书”,即“行一分、草一分、浓一分、淡一分、隶半分”的独特书体。中国人民对外友好协会会长陈昊苏评论“汪良书法”时指出:“博采众长、以书为画,融行草、隶体、画意、诗情于一炉,笔恣奇纵,墨生五彩,重拙与飞白相间,多种字体共存,信手俯拾,皆成妙趣。通篇参差错落,万态横生,大气磅礴。”陈昊苏誉汪良为“当今中国书法界艺术风格最为鲜明的书法家之一。”

  
9月15日,在“汪良日本书法展”开幕式上,汪良先生接受了《中文导报》记者专访,讲解了一位广播人的书法艺术追求。汪良表示,虽然个人书法展在其他国家,甚至是联合国总部都举办过,但自己最看重的还是日本。在日本,传统书法的影响比较广泛,接受书法的社会氛围比较浓,理解书法的知音比较多——中国国内存在这样的共识。据介绍,产经新闻社和产经书道会在一年前就着手策划推动“汪良书法”来日展览。产经新闻社住田良能社长不仅喜欢中国文化,还热衷于研究。主办方对“汪良书法”在继承传统和创新方面的成果非常感兴趣,因此下了功夫办好这个展览。

  
汪良谈到书法创作的体会时表示:中国书法与中国画相比较,国画的革新精神大于书法;在日本,书道的形式革新的力度很大,让书法有了绘画的效果。也许,国内有些意见认为“以书为画”属于旁门左道,但书法比绘画的装饰性差,就需要有创新追求。汪良认为书艺追求有三个层面:1、字写得好看是基础;2、字写得有特点是提升;3、字写得有个性,自成一派,自成面貌,这才成能为书法家。要写出个性,需要天赋、才气、胆量。

  
汪良4岁开始习字,功底深厚,近20年前,汪良遭遇清代“扬州八怪”领军人物郑板桥的书画,情有独钟,爱不释手。郑燮住在板桥,以“板桥”为号,汪良在北京也住板桥,因此称郑板桥为“老桥”,自号“小桥”。郑板桥独创的“六分半书”对汪良启发良深。汪良喜欢郑板桥书法布局中的画意,学习“老桥”字体在大于参差错落中表现出的强烈对比。在郑板桥“六分半书”融汇真草篆隶的基础上,汪良又引进了怀素草书的抒情性,加强了字与字之间连绵的奔跑性,并刻意写出飞白的效果,最终形成了“汪良书法”独特的“四分半书”。

  
汪良说,90%以上的书法家,都是临帖好,独具自我风格的人很少,因为书法创作形式单调,工具简单,要创新极为不易。但书法不创新,不论在理论上还是实践上,都是不行的。对自己的字,汪良希望行家看了承认是书法,外行看了承认确实好看。当书法跳出工具意义之后,视觉上好看是理所应当的,字的装饰意味不妨更强一点。汪良表示,书法只有真正做到雅俗共赏才能流传下来——比如怀素和郑板桥的字个性极强,所以流传至今,与他们同时代的、字写得很正宗的人反而被历史淹没了。郑板桥的字是“乱石铺街”,汪良的字是“雨夹冰暴”,写的是情绪流动,求的是出奇致胜。

  
汪良从小练字,一直把书法作为业余爱好。但作为一名广播人,也是中国新闻界最高奖的获得者,汪良却把近20年的所有业余时间都用在书法上。“汪良书法”卓然成家,三分灵性,七分工夫。目前,汪良担任北京市书法家协会副主席,其书法艺术得到社会公认。汪良在2000年首次访问日本,为了考察新闻媒体,所到之处也是不停地写字,那是聚会交流。本次汪良相隔8年再访日,也少不了现场挥毫,是为了以书会友、同行砌磋,是为了与日本同道共享中国书法这门生生不息、古老而奇特的艺术的魅力。

  
中文导报728期 2008。9。25

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